《禽獸1953》是西班牙電影大師路易斯·布努埃爾在墨西哥時(shí)期執(zhí)導(dǎo)的一部社會(huì)寓言式劇情片，以其犀利的視角剖析了人性、階級(jí)與道德困境。 影片的核心沖突圍繞房產(chǎn)大亨安德魯斯展開(kāi)，這位冷酷的資本家為了利益，決心強(qiáng)行拆除一棟居住著貧苦家庭的舊樓。面對(duì)住戶們的頑強(qiáng)抵抗，安德魯斯將目光投向了自己屠宰場(chǎng)的工人——比德洛。比德洛是一個(gè)體格健壯、心思單純且對(duì)老板感恩戴德的底層勞動(dòng)者，他將安德魯斯視為恩人，幾乎無(wú)條件地服從其任何命令，甚至因此搬進(jìn)了老板家的儲(chǔ)藏室，成為了這個(gè)家庭一個(gè)曖昧的“附屬品”。 然而，這個(gè)家庭內(nèi)部早已暗流涌動(dòng)。安德魯斯的妻子帕洛瑪，一位經(jīng)營(yíng)肉鋪、性格強(qiáng)勢(shì)的女性，對(duì)比德洛的男性力量和勤快表現(xiàn)出了毫不掩飾的欣賞與欲望，這種危險(xiǎn)的情感為后續(xù)劇情埋下了伏筆。比德洛在奉命夜間破壞舊樓時(shí)，失手推倒了一位質(zhì)問(wèn)他的老住戶，從而遭到憤怒人群的追捕。倉(cāng)皇逃竄中，他躲進(jìn)了這位老人毫不知情的女兒——米卡的家中。 米卡的出現(xiàn)，宛如一道照進(jìn)比德洛灰暗生活的光。她的善良、純潔與舊樓住戶們的樸實(shí)，與安德魯斯口中描述的“禽獸暴民”形象截然相反。在與米卡的相處中，比德洛第一次體驗(yàn)到了真摯的情感，并不可自拔地愛(ài)上了她。這份愛(ài)情喚醒了他沉睡的良知，他開(kāi)始痛苦地反思：那個(gè)命令他使用暴力、蔑視窮人的老板，與這些為守護(hù)家園而團(tuán)結(jié)的貧苦百姓，究竟誰(shuí)更配得上“禽獸”的稱號(hào)？ 影片通過(guò)比德洛這個(gè)夾在資本家、情欲對(duì)象與底層民眾之間的“工具人”的視角，精彩地演繹了個(gè)人覺(jué)醒的過(guò)程。一邊是給予他工作和棲身之所卻將其視為棋子的老板及充滿誘惑的老板娘，另一邊是給予他溫暖與愛(ài)情卻被他所傷害的群體。比德洛的內(nèi)心掙扎，正是布努埃爾對(duì)盲從、剝削與人性異化的深刻批判。影片不僅劇情張力十足，演員表演亦極為出彩，凱蒂·喬拉杜憑借對(duì)帕洛瑪一角的復(fù)雜演繹，榮獲當(dāng)年墨西哥電影電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

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6、《禽獸1953》的評(píng)價(jià)：

豆瓣電影網(wǎng)友：觀感太割裂了，一邊頻頻被視覺(jué)設(shè)計(jì)上的創(chuàng)意驚艷到，一邊又不知道導(dǎo)演在吃力地表達(dá)什么！首先要說(shuō)明一點(diǎn)，拋開(kāi)所有片外因素，這部片子我看得很爽。