無(wú)水印資源

• HD中字

不安分的年輕人們簡(jiǎn)介：《不安分的年輕人們》（Les Tricheurs）是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義巨匠馬塞爾·卡爾內(nèi)導(dǎo)演生涯后期一部極具時(shí)代印記的作品。影片以1950年代的巴黎為背景，深入描繪了戰(zhàn)后一代青年迷茫、叛逆的精神圖景。 故事圍繞中產(chǎn)階級(jí)學(xué)生鮑勃·勒泰利耶（雅克·夏里爾 飾）展開(kāi)。他原本生活循規(guī)蹈矩，直到遇見(jiàn)了自由不羈的叛逆者阿蘭（洛朗·特茲弗 飾）。阿蘭與他的一群巴黎年輕朋友，共同選擇了一種摒棄工作與承諾、追求即時(shí)滿足的生活方式。在一次派對(duì)上，鮑勃遇到了年輕女子米克（帕斯卡爾·普緹 飾），她看似與阿蘭一樣憤世嫉俗、無(wú)憂無(wú)慮。米克唯一的夢(mèng)想是擁有一輛豪華汽車，在鮑勃的幫助下，她設(shè)法籌到了購(gòu)車款。與此同時(shí)，米克的朋友克洛（安德麗·帕里西 飾）發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，卻不知孩子父親是誰(shuí)，于是她請(qǐng)求鮑勃與她結(jié)婚。情感關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜。當(dāng)鮑勃和米克再次在派對(duì)上相遇時(shí)，兩人都否認(rèn)對(duì)彼此有任何感情——這一聲明最終將眾人引向悲劇的結(jié)局。 從人設(shè)角度看，鮑勃代表了被新興享樂(lè)主義吸引的普通青年，他的轉(zhuǎn)變揭示了傳統(tǒng)價(jià)值觀的松動(dòng)。阿蘭則是戰(zhàn)后虛無(wú)主義青年的典型化身，其反抗缺乏具體目標(biāo)，更像是一種姿態(tài)。米克物欲驅(qū)動(dòng)的夢(mèng)想，折射出經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇背景下消費(fèi)主義對(duì)年輕人的侵蝕。克洛的意外懷孕及其引發(fā)的婚姻提議，則尖銳地觸及了性解放與責(zé)任逃避之間的沖突。 本片因其對(duì)青少年自由戀愛(ài)直白、甚至挑釁性的描繪，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了巨大爭(zhēng)議，甚至在法國(guó)部分地區(qū)被禁映。以弗朗索瓦·特呂弗為代表的《電影手冊(cè)》年輕評(píng)論家們猛烈抨擊此片，視其為法國(guó)電影墮入平庸的例證。然而，與負(fù)面評(píng)價(jià)形成鮮明對(duì)比的是，影片取得了驚人的商業(yè)成功，吸引了超過(guò)五百萬(wàn)觀眾，并于1958年榮獲法國(guó)電影大獎(jiǎng)。 盡管《不安分的年輕人們》可能不及卡爾內(nèi)早期杰作《霧碼頭》《天堂的孩子》那般完美，但它無(wú)疑是一部重要的作品。它以一種當(dāng)時(shí)法國(guó)電影罕見(jiàn)的方式，喚起了時(shí)代的情緒，將年輕人描繪成追求享樂(lè)的叛逆者，他們拒絕上一代的 austerity 和紀(jì)律，追求一種沒(méi)有煩惱、責(zé)任甚至沒(méi)有愛(ài)的生活。影片與詹姆斯·迪恩的《無(wú)因的反叛》等1950年代青年電影存在共鳴，但卡爾內(nèi)的處理更為抽象——片中的年輕人更像是迷失方向的世界的象征，或多或少是戰(zhàn)后繁榮的受害者。雖然這些青年形象缺乏足夠的真實(shí)性以令人完全信服，但影片確實(shí)提出了一個(gè)關(guān)于放任社會(huì)可能走向何方的、重要且令人不安的議題。 演員方面，四位主演雅克·夏里爾、帕斯卡爾·普緹、洛朗·特茲弗和安德麗·帕里西的表演為影片增色不少，其中特茲弗的演繹尤為令人信服。值得一提的是，卡爾內(nèi)最初曾考慮由阿蘭·德龍和讓-保羅·貝爾蒙多分別飾演鮑勃和阿蘭，最終才選定了夏里爾和特茲弗。作為補(bǔ)償，卡爾內(nèi)給了貝爾蒙多一個(gè)小角色，可惜戲份太少未能引起公眾注意。貝爾蒙多的突破要等到次年，他在讓-呂克·戈達(dá)爾革命性的《精疲力盡》中擔(dān)任主演，那部電影提供了關(guān)于青年一代的另一種截然不同的視角。