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備注：已完結
類型：香港劇
主演：劉松仁 趙雅芝 石堅 甘國衛(wèi) 關海山 高妙思 劉丹 呂良偉
導演：李鼎倫
語言：粵語
年代：未知
簡介：《刀神粵語》作為1979年香港武俠劇的經典之作，由李鼎倫執(zhí)導，劉松仁與趙雅芝領銜主演，石堅、甘國衛(wèi)、關海山等實力派演員傾情加盟，共同演繹了一段充滿恩怨情仇的江湖傳奇。 故事以熱血青年丁鵬（劉松仁 飾）為報殺父之仇踏入武林拉開序幕。然而，初出茅廬的他不僅未能手刃仇敵，更在激戰(zhàn)中遺失了家傳武學秘籍，從此心灰意冷、意志消沉。命運的轉折出現在他人生最低谷之時——神秘而強大的魔教向他伸出了援手。魔教不僅贈予他一柄威力無窮的彎刀，更將絕世武功傾囊相授。在這段與世隔絕的修煉歲月里，丁鵬與溫柔堅韌的魔教后人海柔青青（趙雅芝 飾）相識相知，最終結為夫妻，在忘憂谷中過著看似與世無爭的生活。 但丁鵬骨子里對名利與復仇的執(zhí)念并未真正消散。江湖的召喚與內心未平的波瀾，促使他攜神兵彎刀重出江湖，意圖爭奪武林盟主的至尊之位。這一決定，將他卷入了更復雜的漩渦。他挑戰(zhàn)了被譽為“天下第一劍”的傳奇人物謝曉鋒（石堅 飾），更不幸落入了謝曉鋒義女謝小玉（高妙思 飾）精心設計的圈套之中。這一連串的事件如同多米諾骨牌般引發(fā)連鎖反應：魔教因他而遭受武林正道的圍攻誅連，甚至他最珍視的妻子青青也性命垂危。 影片的高潮部分充滿了戲劇張力與情感沖擊。丁鵬雖最終識破陰謀，廢除了謝小玉的武功，但代價是慘重的。他與青青之間真摯的感情，終究未能敵過江湖的詭譎與命運的捉弄，最終落得陰陽相隔的悲劇結局。這部劇集不僅展現了刀光劍影、快意恩仇的武俠世界，更深層次地探討了人性在權力、仇恨與真愛之間的掙扎與選擇，人物形象豐滿立體，劇情跌宕起伏，令人回味無窮。
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備注：已完結
類型：香港劇
導演：未知
語言：粵語
年代：未知
簡介：《落難天使粵語》是一部1979年出品的香港奇幻喜劇劇集，由林子祥與李琳琳聯袂主演。劇情圍繞一位因過錯被貶入凡間的天使展開，她失去了象征法力的雙翼，卻仍保留部分超能力，唯獨在面對有胡須的人時會瞬間淪為凡人。這一獨特設定構成了全劇最大的戲劇沖突與笑料源泉。 林子祥在劇中飾演一位留著胡須、辦案時常鬧烏龍的警探，他無意中成為了這位落難天使在人間最大的“天敵”。每當兩人相遇，天使的法術便即刻失效，由此衍生出諸多令人捧腹的誤會與情節(jié)。另一方面，由江毅飾演的貪財律師，看中了天使的特殊能力，聘請她擔任秘書，希望借此謀利。然而，天使下凡的核心使命是行善贖罪，因此她非但沒有助長律師的貪念，反而時?！昂眯霓k壞事”，給他制造各種麻煩，形成了一種妙趣橫生的主仆關系。 劇中角色塑造鮮明立體：落難天使雖被懲罰，卻保留了天真爛漫、玩世不恭的性格，其行善的方式往往出人意料；林子祥的警探形象憨直可愛，是推動劇情的關鍵人物；江毅將貪錢律師的市儈與無奈演繹得淋漓盡致。此外，陳嘉儀飾演的律師樓女職員，是一位患有“畏男癥”的老姑婆，她的存在為這個以男性胡須為笑點的故事增添了另一層性別互動與喜劇色彩。 整部劇集巧妙地將神話設定嵌入七十年代末的香港市井生活，通過天使與凡人之間因“胡須”而起的法力博弈，探討了規(guī)則、贖罪與人性等主題，劇情編排生動有趣，人物互動火花四濺，是一部融合了奇幻、喜劇與溫情的經典港劇。
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備注：已完結
類型：香港劇
語言：粵語
年代：未知
簡介：在1979年的香港，由黃志強與吳小云聯手執(zhí)導的劇集《龍?zhí)度河⒒浾Z》，為我們呈現了一幅融合俠義、懸疑與人性糾葛的精彩畫卷。本劇的靈魂人物，是由周潤發(fā)飾演的龍?zhí)毒瓢衫习錌en。他不僅是酒吧的經營者，更是一位兼具俠義心腸與偵探頭腦的民間義士，在社會上享有助人為樂的美名，行事不求回報，人設鮮明而富有魅力。 劇情的導火索始于酒吧內一場看似尋常的糾紛：一名美艷女子（曾玉霞 飾）試圖用美色迷惑侍應實施盜竊，卻被當眾揭穿。Ben出于好心上前調停，卻在三人糾纏間不慎撞倒了鄰桌的老伯周百祥（黃新 飾），導致其心臟病突發(fā)。盡管Ben第一時間呼叫救護車，周百祥在送院前仍不幸離世。然而，臨終一刻，百祥老伯卻留下了一個至關重要的囑托：他委托盧生照顧一位名叫麥成富的人，并明確認定麥成富為其家產繼承人。 正是這份突如其來的遺囑，如同投入平靜湖面的巨石，瞬間激起了滔天巨浪。周百祥的家產成為眾人覬覦的焦點，一場圍繞巨額遺產的爭奪戰(zhàn)悄然拉開序幕。各懷鬼胎的親屬、關系復雜的友人、神秘出現的利益相關者紛紛登場。Ben因其與事件最初的關聯及其敏銳的觀察力，不由自主地被卷入這場漩渦中心。他發(fā)現，這不僅僅是一場簡單的財產糾紛，背后更隱藏著深不可測的陰謀與多年積怨。 隨著調查的深入，離奇的死亡事件接連發(fā)生，每一個線索都似乎指向不同的方向，卻又彼此矛盾。Ben運用他的智慧與勇氣，在迷霧中抽絲剝繭。高崗等演員飾演的角色也在這一過程中展現出復雜多面的人性。整個爭產過程可謂峰回路轉，懸念層層遞進，不僅考驗著劇中人物的良知與底線，也牢牢抓住了觀眾的心。這部劇集深刻展現了在利益面前，親情、友情與道德所面臨的巨大沖擊與考驗，是七十年代香港劇集中一部情節(jié)緊湊、人物生動的懸疑佳作。
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備注：已完結
類型：香港劇
導演：甘國亮
語言：
年代：未知
簡介：《難兄難弟》作為1979年香港電視的經典之作，由導演甘國亮精心打造，匯聚了鄭少秋、馮淬帆、李香琴和劉雅麗等一眾演技派明星，以輕松幽默的筆觸描繪了一對兄弟的市井生活畫卷。劇中，鄭少秋飾演的哥哥性格樂觀豁達，卻常因沖動惹禍，而馮淬帆飾演的弟弟則穩(wěn)重務實，兩人在性格碰撞中演繹出無數笑料與溫情。李香琴和劉雅麗的加入，為故事增添了女性視角的細膩與情感糾葛，使得劇情層次更加豐富。 故事背景設定在1970年代的香港，通過兄弟倆在職場、家庭和社交中的種種遭遇，生動反映了當時社會的變遷與普通人的生存智慧。劇情不僅充滿喜劇元素，如誤會頻生、巧合不斷，還深入探討了親情、友情與愛情的真諦，讓觀眾在歡笑之余感受到人性的溫暖。每個角色都塑造得栩栩如生：哥哥的莽撞中透著善良，弟弟的謹慎里藏著擔當，配角們的互動更是妙趣橫生，共同構建了一個充滿生活氣息的香港世界。 作為一部粵語劇集，《難兄難弟》以其地道的語言和本土文化色彩，吸引了廣大觀眾，成為香港電視劇史上的標志性作品。它不僅娛樂性強，更通過細膩的劇情設計，展現了香港黃金時代的影視風貌，值得現代觀眾細細品味。無論是懷舊影迷還是新觀眾，都能從中找到共鳴與樂趣。
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備注：已完結
類型：香港劇
導演：敬海林
語言：粵語
年代：未知
簡介：《家在香港粵語》作為1979年播出的香港劇集，以其質樸的敘事和鮮活的人物群像，深刻捕捉了七十年代末香港社會的家庭風貌。本劇沒有明確的單一主角，而是通過余子明、陳立品、葉德嫻、羅志強、廖偉雄、陳玉蓮、程可為、劉雅麗等演員塑造的多個家庭單元，交織出一幅市井生活的全景圖。余子明飾演的可能是家中沉穩(wěn)的長者，陳立品與葉德嫻則可能演繹為操持家務、充滿智慧的母親形象，他們的表演細膩地刻畫出傳統(tǒng)家庭的溫暖與摩擦。羅志強、廖偉雄代表的年輕一代，則面臨著事業(yè)、愛情的抉擇，折射出當時香港經濟起飛時期青年的夢想與困惑。陳玉蓮與程可為的角色，或許展現了女性在家庭與社會中的獨立與掙扎，而劉雅麗的加入則為劇情增添了更多活力。 劇情圍繞這幾個毗鄰而居的家庭展開，日常的柴米油鹽、子女教育、鄰里關系、工作壓力等瑣事，構成了故事的主線。在幽默與感傷交織的情節(jié)中，觀眾能看到夫妻間的拌嘴與扶持、父母與子女的代溝與理解、朋友間的義氣與誤會。該劇特別注重粵語對白的運用，使得人物對話極具生活氣息和地域特色，讓觀眾仿佛置身于那個時代的香港屋邨之中。雖然沒有驚天動地的傳奇，但正是這些平凡真實的點滴，生動再現了香港升斗小民的樂觀、韌性與濃濃的人情味。對于想了解七十年代香港市民文化、或懷念經典粵語劇集的觀眾而言，《家在香港粵語》無疑是一部值得細細品味的時代縮影，它用最接地氣的方式，講述了一個關于“家”的永恒故事。
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備注：已完結
類型：香港劇
導演：未知
語言：粵語
年代：未知
簡介：《女人三十粵語》是1979年出品的一部香港經典女性題材劇集，匯聚了沈殿霞、李司棋、陳美琪、黃淑儀、關菊英、曾慶瑜等一眾實力派女星。劇集采用單元故事的結構，通過十三個緊密圍繞女性生活的主題，細膩刻畫了不同女性在“三十歲”這個人生命題前的掙扎與成長。 劇中，觀眾將跟隨多位女主角的腳步，體驗她們各自的人生軌跡：有面臨事業(yè)十字路口、在轉行焦慮中尋找自我的女記者；有外表光鮮、內心卻飽嘗孤獨與壓力的職場女強人；有在婚姻破裂后獨自撫養(yǎng)孩子、重新定義生活的失婚婦人；也有情竇初開、對愛情既憧憬又羞澀的年輕女性。此外，故事還觸及了寡婦在逆境中的堅韌、情婦在道德與情感間的痛苦掙扎、女兒因戀父情結產生的心理糾葛，以及女性對外在容貌與社會評價的執(zhí)著追求。 每一個單元都像一面鏡子，映照出80年代香港社會轉型期中，女性所承載的傳統(tǒng)期待與現代訴求之間的碰撞。劇集不僅展現了她們在家庭、職場和情感關系中的具體困境，更深入挖掘了其背后的社會成因與心理動因。通過這些鮮活而復雜的人物群像，《女人三十粵語》成功超越了簡單的娛樂敘事，成為一部引發(fā)大眾對女性社會角色、獨立價值及時代變遷進行深刻審視的作品，至今仍具有強烈的現實意義與觀賞價值。
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備注：已完結
類型：香港劇
導演：未知
語言：粵語
年代：未知
簡介：《左鄰右里粵語》作為1979年香港的經典劇集，由甘國亮監(jiān)制，以細膩筆觸勾勒出大廈A至D座四戶鄰居的市井生活圖景。主角鳳（廖安麗飾）出身富裕，起初被迫到祥（關海山飾）的工廠上班，卻因“太子女”身份備受冷遇，深感無聊。隨后，在芳（南紅飾）的安排下，麟（任達華飾）為鳳介紹了一份夜校教師兼職，但夜校環(huán)境復雜，鳳屢遭學生捉弄，內心郁悶不已。 劇中人設鮮明：鳳從嬌生慣養(yǎng)到逐步適應社會，展現了成長弧光；任達華飾演的麟則穩(wěn)重務實，是鄰里間的調和者；劉雅麗等演員的加盟，更添生活氣息。故事中，興叔一家因忙碌求助鳳補習子女，引發(fā)連鎖反應，四家人常為芝麻小事爭執(zhí)，如噪音、借物等，卻又總能以幽默方式和解，凸顯“遠親不如近鄰”的主題。 劇情以輕松喜劇風格，深入刻畫七十年代香港社區(qū)的互動與溫情。鄰里間的摩擦與歡笑，不僅反映時代風貌，更傳遞了互助包容的價值觀。整部劇節(jié)奏明快，對話生動，讓觀眾在懷舊氛圍中感受人情冷暖，堪稱粵語劇的典范之作。
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備注：已完結
類型：香港劇
導演：未知
語言：粵語
年代：未知
簡介：《有樓收租粵語》是一部1979年的香港劇，由周潤發(fā)和任達華聯袂主演，以幽默而深刻的方式描繪了兩個截然不同的青年在同一屋檐下的生活碰撞。大學生張少南（任達華飾）出身優(yōu)越，教育背景良好，因與宿舍管理員爭執(zhí)，被迫搬入姑媽擁有的舊樓單位。然而，這個單位早已被黑社會成員阿龍（周潤發(fā)飾）占據多年，每月僅支付微薄租金。阿龍生活隨性、江湖氣十足，與張少南的嚴謹自律形成鮮明對比。 劇情圍繞兩人因性格、思想和生活方式差異引發(fā)的沖突展開。張少南試圖用各種方法趕走阿龍，從法律手段到日常小計謀，兩人不斷斗智斗勇。但在這個過程中，他們逐漸發(fā)現對方身上的閃光點：張少南欣賞阿龍的直率與生存智慧，阿龍則被張少南的堅持與正直所觸動。這種半友半敵的關系，讓劇情充滿張力與趣味。 隨著故事推進，兩人開始嘗試進入對方的生活圈子。張少南接觸阿龍的江湖世界，體驗了不同的社會層面；阿龍則受張少南影響，反思自己的生活選擇。這些互動不僅產生大量幽默情節(jié)，還深刻探討了溝通與理解的重要性。最終，他們從最初的敵對轉變?yōu)樾市氏嘞У幕锇椋宫F了人性中的包容與成長。這部劇以其生動的角色塑造和貼近生活的細節(jié)，成為香港電視劇的經典之作，值得觀眾細細品味。
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備注：已完結
類型：香港劇
主演：周潤發(fā) 鄭裕玲 任達華 歐陽佩珊 廖偉雄 黃新 鄧碧云 倫志文 李香琴
導演：李添勝
語言：粵語
年代：未知
簡介：《網中人粵語》是一部1979年由李添勝執(zhí)導的香港經典劇集，匯聚了周潤發(fā)、鄭裕玲、任達華、歐陽佩珊等眾多實力派演員。故事圍繞主角程緯（周潤發(fā)飾）展開，他是一位才華橫溢的大學畢業(yè)生，初入職場便憑借出色能力贏得大老板青睞，并與老板女兒方希文（鄭裕玲飾）墜入愛河，看似前途光明。然而，程緯的母親沉迷賭博，欠下巨債，將他推向深淵。為救母，程緯鋌而走險挪用公款，這一行為被嫉妒他的同事阮其昌（李道洪飾）揭發(fā)，導致他銀鐺入獄，與方希文的感情也隨之破裂。 在獄中，程緯的善良本性讓他結識了前黑幫頭目龍冠，兩人成為摯友。出獄后，在龍冠的引薦下，程緯進入珠寶公司工作，逐步重建人生。劇中，周潤發(fā)將程緯從意氣風發(fā)到沉淪再到覺醒的轉變演繹得淋漓盡致，鄭裕玲飾演的方希文則展現了堅韌與深情。配角如任達華、歐陽佩珊等也為劇情增色不少，共同編織了一個關于道德、家庭與救贖的復雜網絡。 《網中人粵語》不僅劇情緊湊、扣人心弦，更深刻反映了社會現實與人性的多面性。作為周潤發(fā)早期作品，它奠定了其演技派地位，是香港電視劇黃金時代的縮影，至今仍被觀眾津津樂道。
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備注：已完結
類型：香港劇
主演：野峰 盧國雄 Kwok-Hung Lo 周聰 上官玉 羅浩楷
導演：吳雨
語言：粵語
年代：未知
簡介：《三跟四傍粵語》由導演吳雨于1979年執(zhí)導，是一部深刻諷刺上流社會虛偽面貌的香港劇集。故事核心圍繞尚氏父子三人，他們試圖通過“傍”這一特殊生存技巧，在浮華世界中謀取一席之地。 父親尚進（野峰飾）是一位靠做“傍友”發(fā)跡的老江湖，他將全部希望寄托于長子尚也文（周聰飾）身上，期盼其能子承父業(yè)。然而，也文天性憨厚木訥，不善逢迎，在充滿心機與算計的上流圈子里處處碰壁，始終無法掌握“傍”的精髓，令父親倍感失望。與之形成鮮明對比的是次子尚也武（盧國雄飾）。他不僅完全繼承了父親的圓滑，甚至更為狡黠機變，將“傍”的技巧修煉得爐火純青，善于察言觀色、攀附權貴，很快便在名利場中如魚得水。 隨著劇情推進，父子三人憑借各自的手段混跡于達官顯貴之間，一系列令人啼笑皆非又發(fā)人深省的故事接連上演。劇集通過他們截然不同的命運軌跡，生動刻畫了在欲望驅使下人性的扭曲與異化。上官玉、羅浩楷等演員的精彩演繹，進一步豐富了劇集層次，將上流社會的虛榮、算計與底層人物的掙扎、投機鮮活呈現。 《三跟四傍粵語》不僅是一部娛樂作品，更是一面映照世相的鏡子。它以詼諧荒誕的筆法，揭露了特定時代背景下，一部分人試圖通過依附他人實現階層躍遷的社會現象，對人性弱點與功利主義進行了辛辣而不失深度的批判，使其成為七十年代末香港電視史上頗具現實意義的經典之作。